台词，形体，面目表情，甚至是眼神。
结果张一谋的设计，直接将马京武老师的好几样表演用的武器都给收缴了，想要突显出陈老爷这个角色的特点，就只能靠台词了。
这么设计虽然对演员来说，有点儿缺德，但是，这样展现陈老爷这个人物，在易青看来，却是再妙不过了。
陈老爷作为陈家的主人，他的地位自然是高高在上的，和同样生活在这个大宅子里的其他人自然不能一样，身份不同，地位不同，既然别人都露脸了，他的脸自然得藏着。
在故事中，陈老爷的主要行动轨迹就是每晚都会到不同的房间里留宿，以大红灯笼为标记，如果该晚在某一房太太那里点灯，那么这位太太就能享受“捶脚”的待遇，只有被老爷宠幸的太太，才有被捶脚的权利，而捶脚的声音，清脆的可以传遍每一个院子，这是一种炫耀，也是一种权利。
封建制度在那个大院子里一览无余，女人更像是一个物品，在电影中，陈老爷就是封建势力的代表，他就像是一切悲剧的源头，虽然他的出场并不多，甚至都没有正脸，但毫无疑问的是，他才是真正的噩梦。
观众在看电影的时候，只能看到陈老爷的侧脸，或者是背影，这就是张一谋导演特意安排的，这样安排的意义就是，陈老爷绝对不只有一个人，这个背景，或者是侧脸，代表无数个陈老爷，象征着泯灭人性的封建势力。
陈老爷是这个大院中的最高统治者，是老规矩的执行人，掌握一切话语权，他的不在场，更能表现出这种传统的势力，在这个大院中的根深蒂固，代代相传已然成为了固定的力量，渗透在家族中上上下下的人的行为模式中，自觉运行，坚定执行。
而生存在这个宅子里的女人，在他眼里根本就不算是人。
在陈老爷心中，女人只不过是自己泄.欲和打发时间的玩物，就连自己的结发夫妻，后来也被他称之为老母鸡。
就连最年轻貌美的四姨太颂莲，在失去了宠爱以后，陈老爷对她说话也非常的不客气。
府中的几位姨太太虽然总是在不择手段的博取陈老爷的宠爱，但是，她们根本不爱陈老爷，而是为了在府中能够得到更高的地位，将来得到更多的财产。
原版电影里陈老爷的扮演者就是马京武老师，他在全片中没有任何的正面镜头，主要以声音，来体现他的存在。
这对演员也是一种考验，马京武老师需要靠着声音、背影，把一个冷酷无情的封建大家长式人物表现的入木三分，
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